La colaboración entre el productor francés Simo Cell y el vocalista, poeta y trompetista egipcio Abdullah Miniawy se remonta a 2020, cuando publicaron juntos un EP titulado ‘Kill Me Or Negotiate’. Desde entonces, ambos han seguido trayectorias paralelas pero igualmente inquietas dentro de la electrónica más aventurera, y ahora retoman su diálogo artístico en un larga duración para el sello Dekmantel. El título del trabajo, ‘Dying Is The Internet’, funciona como una declaración de principios que ambos artistas han querido explorar a lo largo de ocho cortes: la idea de que el espacio digital, que prometía ser un territorio de intercambio y comunidad, se ha convertido en un ecosistema regido por lógicas comerciales donde la saturación de estímulos ahoga cualquier atisbo de conexión genuina. Este planteamiento, lejos de quedarse en una mera anécdota conceptual, impregna cada decisión sonora del dúo.

La apertura del álbum llega con la colaboración de Lord Spikeheart, un vocalista keniano cuya presencia imprime un carácter combativo a ‘I See The Stadium’. Los compases iniciales juegan con el vacío y la tensión, con breves estallidos de bajo que recuerdan a la escuela más oscura del dubstep londinense, pero pronto la pista se transforma en un ejercicio de percusión entrecortada. La voz de Miniawy, tratada con Auto-Tune a lo largo de todo el trabajo, aparece aquí distorsionada y fragmentada, como si la señal digital luchara por mantenerse estable. Esta sensación de interferencia se convierte en un leitmotiv a lo largo de la escucha, especialmente en ‘Pixelated’, donde las sílabas del cantante parecen rebotar contra una pared de ritmos que nunca terminan de encajar en una estructura convencional. La producción de Simo Cell evita deliberadamente cualquier concesión a la pista de baile predecible, optando por texturas ásperas y una percusión que desorienta en lugar de guiar.

En cortes como ‘Reels in 360’ y ‘Living Emojis’, la crítica al universo de las redes sociales se vuelve más explícita en lo sonoro. La primera combina la trompeta tratada con reverberación y unos patrones rítmicos que parecen ralentizarse y acelerarse sin previo aviso, emulando la experiencia de navegar por un feed infinito donde el tiempo pierde su linealidad. ‘Living Emojis’, por su parte, se sostiene sobre unas palmadas electrónicas persistentes y un bajo que se desliza amenazante, mientras la letra de Miniawy, compuesta a base de frases repetitivas, refleja la forma en que la comunicación se reduce a símbolos prefabricados. No hay aquí una denuncia grandilocuente, sino una representación casi física de cómo la inmediatez digital erosiona el significado de las palabras. La economía de medios que emplea el dúo resulta llamativa: con pocos elementos, logran construir atmósferas densas que atrapan al oyente.

El tramo central del trabajo ofrece un respiro engañoso con ‘Tear Chime’, una pieza producida por Miniawy que prescinde de la percusión y se centra en texturas electrónicas ambientales y su propia voz casi desnuda. A pesar de la ausencia de ritmo, la pista posee una cualidad física, casi táctil, que conecta con la obsesión del álbum por explorar la corporeidad en un entorno inmaterial. Esta sensación se disuelve rápidamente con ‘The Dala Effect’, donde la electrónica recupera su perfil más agresivo a través de un bajo hipnótico y una voz que se desliza entre susurros y agudos procesados. La manera en que Simo Cell maneja las frecuencias graves demuestra un dominio del estudio poco común, logrando que cada golpe de bombo se sienta en el pecho sin necesidad de recurrir a la saturación fácil. La claridad con la que se distinguen las capas sonoras, incluso en los momentos de mayor densidad, habla de una producción meticulosa que recompensa la escucha con auriculares.

Hacia el final, ‘Travelling In BCC’ recupera la trompeta de Miniawy como elemento central, situándola en primer plano sobre una base rítmica insistente que recuerda al techno más hipnótico de los noventa, aunque filtrado a través de una sensibilidad contemporánea mucho más áspera. El título juega con el término informático que designa las copias ocultas de los correos, una metáfora acertada para una pieza que transcurre en segundo plano, construyendo su tensión de manera gradual. El cierre llega con ‘Easing The Hearts’, una pista que transita entre pasajes de una calma engañosa y secciones donde las cuerdas sintetizadas irrumpen con violencia, recordando a la electrónica de corte más experimental que practican sellos como PAN o Blackest Ever Black. La estructura de esta última canción condensa bien la filosofía del álbum: una negativa a acomodarse en una única dirección, un deseo constante de mantener al oyente en un estado de alerta que impida la relajación pasiva.

El valor de ‘Dying Is The Internet’ reside en su capacidad para sostener una idea compleja sin convertirla en un discurso teórico aburrido. Cada decisión estilística, desde el tratamiento de la voz hasta la elección de los ritmos, responde a una intención comunicativa que trasciende lo puramente formal. Simo Cell y Abdullah Miniawy construyen un universo sonoro donde la desconexión y la saturación propias de la era digital se experimentan desde dentro, no como una queja exterior sino como una inmersión en sus contradicciones. La poesía de Miniawy, más críptica y repetitiva que en sus trabajos en solitario, encuentra en la producción de Cell un vehículo perfecto para explorar los límites entre lo humano y lo sintético. El resultado es una obra que, lejos de ofrecer consuelo, plantea un espacio de resistencia estética frente a la homogeneización del paisaje sonoro contemporáneo, recordando que la música de club puede ser también un terreno fértil para la reflexión más exigente.