Rusowsky publica ‘Daisy’ tras varios años desgranando sencillos que, más que anticipar un álbum, parecían esquivar su necesidad. El disco aparece como una aglomeración de momentos, sin un eje narrativo evidente y con una vocación más cercana al collage que al manifiesto. No busca cerrar un discurso, sino sobrevolar distintas aproximaciones a lo emocional desde una estética digitalizada y excesivamente marcada por la autoreferencia. El resultado oscila entre la intuición brillante y la falta de tensión.

Desde los primeros compases de ‘KINKI FÍGARO’, el disco lanza un aviso: no va a obedecer una progresión. Cada tema se presenta como un bloque autónomo, y esa decisión, aunque coherente con su trayectoria, entorpece la continuidad del conjunto. El impacto inicial se diluye pronto por una sobreexplotación de efectos vocales, capas sintéticas y fórmulas de producción que se repiten sin la suficiente variación. Hay un claro dominio del estudio, pero a menudo sin dirección clara.

En canciones como ‘LIAR?’ o ‘layer’, se observa una voluntad de mezclar elementos que, más que complementarse, se neutralizan. El tema con Kevin Abstract resulta especialmente fallido: la producción se enreda en transiciones torpes y la ejecución vocal se apoya en una estructura errática que no alcanza ningún clímax. La ambigüedad estilística se convierte en dispersión, y en vez de abrir nuevas posibilidades, encierra al tema en una sensación de inacabado. La colaboración no suma, solo se superpone.

El principal defecto de ‘Daisy’ radica en su construcción. Pese a su fachada de libertad creativa, el disco muestra una dependencia excesiva de referencias internas: remezclas, interpolaciones de canciones anteriores, guiños cruzados a su propio universo. Lo que podría funcionar como intertextualidad termina siendo un ejercicio cerrado, que relega al oyente al papel de espectador externo si no está familiarizado con su archivo previo. En vez de expandir su lenguaje, lo repliega.

En ‘project tu culo’ o ‘(ecco)’, la insistencia en reutilizar materiales de ‘+ suave’ o ‘caramelo raro’ puede entenderse como una afirmación de identidad, pero también evidencia una falta de riesgo en lo compositivo. Hay escasa voluntad de formular nuevas estructuras: muchos temas terminan apoyándose en bucles predecibles, resueltos mediante acumulación de capas en lugar de desarrollo temático. El disco, que empieza buscando el vértigo, se vuelve plano en su segunda mitad.

En lo lírico, ‘Daisy’ propone escenas que rozan lo abstracto sin alcanzar densidad. Las letras, divididas entre inglés y castellano, a menudo se limitan a repetir fórmulas sentimentales o imágenes sueltas sin contexto. Frases como “Because your kisses don’t taste like anything” apuntan a una pérdida, pero quedan suspendidas, sin desarrollo ni contraplano. Rusowsky parece más cómodo cuando sugiere que cuando afirma, pero esa comodidad lo lleva a replegarse en un tono monocorde.

Las mejores piezas del álbum (‘malibU’, ‘suckkKK!’, ‘4 Daisy’) consiguen un equilibrio entre la ornamentación y la estructura. Ahí el sonido se alía con el ritmo emocional, y las colaboraciones —en especial la de La Zowi— adquieren una función más orgánica. Sin embargo, estos momentos resultan aislados. ‘Daisy’ no logra establecer un marco de cohesión; su supuesta diversidad acaba siendo un catálogo de momentos que, si bien funcionales individualmente, no articulan una obra sólida.

El disco parece diseñado para ser escuchado en bucle, pero ese bucle no construye progresión sino redundancia. Hay un abuso de recursos como el pitch-shifting, las interpolaciones rítmicas y las estructuras circulares que, lejos de generar profundidad, saturan. El proyecto se autodevora en su propia estética, como si tuviera miedo de avanzar. Al final, esa decisión pesa más que cualquier atrevimiento formal.

‘Daisy’ representa una muestra clara del momento en el que se encuentra su autor: atrapado entre el deseo de componer un discurso más amplio y la dificultad para liberarse de los recursos que han definido su trayectoria previa. Rusowsky no construye aquí una nueva etapa, sino una extensión de sus temas recurrentes. Su habilidad técnica es evidente, pero la falta de edición conceptual le impide alcanzar algo más duradero.

No es un mal disco. Pero tampoco es el disco que sus seguidores más exigentes esperaban. ‘Daisy’ tiene el mérito de no repetir estructuras convencionales, pero también sufre por no ofrecer alternativas suficientemente sólidas. La ambición no siempre se acompaña de precisión, y en este caso, lo que queda es la impresión de un proyecto que prefería sonar a muchas cosas antes que decir algo con claridad.