Tristan Séguéla lleva años retratando a charlatanes brillantes que corren contra el reloj, y con ‘Un buen abogado’ empuja ese patrón hasta un extremo casi asfixiante. La cinta, presentada fuera de concurso en Venecia, sigue una semana en la vida de Léonard Landry, un penalista parisino que se derrumba en plena vista por una sobredosis y afronta después su propio juicio disciplinario. Séguéla, que ya había dirigido a Laurent Lafitte en ‘Tapie’, construye aquí un relato de redención tensa donde el protagonista debe elegir entre su talento y su conciencia. La premisa recuerda al cine judicial estadounidense de los ochenta, aunque el realizador evita la nostalgia y apuesta por una puesta en escena seca, de luces nocturnas y encuadres cerrados, que subraya el aislamiento del personaje. Esa elección formal funciona: la cámara pegada al rostro de Lafitte transmite el vértigo de un hombre que se sabe observado y juzgado, y el ritmo acelerado del arranque, con el protagonista corriendo entre dos salas de audiencia, instala una sensación de urgencia que se mantiene durante buena parte del metraje.

Lafitte compone a un abogado arrogante, impulsivo y adicto, alguien que resulta difícil de apreciar y que, sin embargo, posee una inteligencia jurídica fuera de lo común. El actor alterna la energía maníaca de las primeras escenas con una versión más contenida y amarga tras la desintoxicación, y en ese contraste reside gran parte del interés del filme. El guion, firmado por Simon Jacquet y el propio Séguéla, evita compadecerlo y sitúa el conflicto en sus decisiones, lo que obliga al espectador a seguirlo con una mezcla de fascinación y desconfianza. Esa distancia funciona mejor cuando el relato se apoya en Noé, el joven pasante interpretado por Anthony Bajon, un idealista torpe que acepta el puesto porque necesita el sueldo y que pronto se ve arrastrado por la maquinaria de su nuevo jefe. La relación entre ambos es el eje más logrado: Bajon aporta una vulnerabilidad que humaniza el relato y su progresiva pérdida de ingenuidad refleja el precio moral que exige el oficio.

El caso que sostiene la trama, una multinacional energética acusada de financiar grupos armados en Congo, remite sin disimulo a un escándalo real y sirve para mostrar cómo el poder compra silencios y favores. Séguéla filma ese entramado con eficacia, aunque el desarrollo del vínculo entre Landry e Iris, su ex pareja y abogada rival encarnada por Mélanie Laurent, queda desdibujado y algunos giros del tramo final fuerzan la credibilidad. Carole Bouquet, como consejera delegada, compone una figura amenazante que apenas necesita alzar la voz para imponer su autoridad. El resultado es un thriller judicial sólido, con un protagonista magnético y una mirada amarga sobre la corrupción, lastrado por cierta complacencia en los resortes del género.