El susurro de la eternidad nunca había sonado tan cotidiano ni tan hilarante. En el mundo que retrata la segunda temporada de ‘Muertos S.L.’, la risa se entreteje con la solemnidad de lo inevitable, generando un espacio incómodo, pero sorprendentemente familiar. ¿Qué nos dice de nosotros mismos el hecho de encontrar humor en la logística de la muerte? ¿Es el humor un mecanismo de defensa o una irreverencia necesaria? Estas preguntas se plantean casi como un eco en cada uno de los seis episodios de esta entrega que, bajo la dirección de Laura Caballero, nos invita a explorar el caos humano tras la aparente calma de una funeraria.

La serie no solo expone los absurdos de la industria funeraria, sino que disecciona las dinámicas laborales y familiares con una sátira afilada. Este tanatorio madrileño no es solo un lugar de trabajo; es un microcosmos en el que los personajes —tan vivos como contradictorios— despliegan sus ambiciones, miserias y delirios. Chemi, con su devoción casi religiosa por Steve Jobs, no deja de ser una parodia del emprendedor moderno: visionario de sus propios fracasos. Por su parte, Dámaso, con su necesidad obsesiva de validar su pertenencia a la familia Torregrosa, encarna una versión cómica de las luchas por la identidad en un entorno que, paradójicamente, celebra el anonimato de la muerte.

La narrativa, si bien estructurada como una comedia ligera, apunta constantemente al corazón de cuestiones más serias. El humor negro, marca de la casa Caballero, no es aquí un simple recurso; es una herramienta para desarmar tabúes, una forma de subrayar la absurda dualidad entre la solemnidad de la muerte y el caos que rodea su administración. ¿Qué implica despedir a los muertos cuando las dinámicas de poder y los intereses económicos ensombrecen la empatía?

En cuanto al elenco, la serie encuentra en Carlos Areces, Diego Martín y Ascen López un trío que domina la pantalla con una química impecable. La evolución de Chemi en esta temporada, con sus “brillantes” estrategias empresariales como una línea de féretros low cost, no solo añade una capa más de hilaridad, sino que también refuerza el patetismo inherente al personaje. Mientras tanto, el resto de la plantilla continúa aportando un balance entre lo extravagante y lo entrañable, desde el estoicismo macabro de Abel hasta la obsesión hipocondríaca de Olivia.

El ritmo, más compacto que en la primera temporada gracias a la reducción a seis episodios, permite que las subtramas se desarrollen con agilidad, evitando caer en redundancias o en alargamientos innecesarios. La estructura episódica, que mezcla conflictos laborales con enredos personales, logra mantener el interés sin sacrificar coherencia. Esto se ve especialmente en la resolución de ciertas tramas, como la rivalidad entre Dámaso y Vanesa, que anticipa giros importantes para la ya confirmada tercera temporada.

Lo verdaderamente interesante de ‘Muertos S.L.’ es su capacidad para reimaginar la relación cultural con la muerte. Aunque aborda la temática desde un ángulo humorístico, la serie también refleja un cambio en la forma en que muchas sociedades contemporáneas abordan el final de la vida. Entre el humor negro y las dinámicas empresariales, hay una crítica subyacente al consumismo y a la forma en que se comercializa incluso lo más íntimo: la despedida de un ser querido.

No obstante, hay momentos en los que el humor, aunque eficaz, roza lo predecible. Algunas escenas, diseñadas claramente para generar carcajadas, pierden parte de su impacto al apoyarse en clichés de la comedia costumbrista. Aun así, el guion, firmado por Alberto Caballero y su equipo, mantiene un equilibrio notable entre lo absurdo y lo reflexivo.

La segunda temporada de ‘Muertos S.L.’ reafirma el talento de sus creadores para convertir lo cotidiano en un espectáculo. Aunque pueda parecer ligera en la superficie, es una serie que resuena más profundamente con cada episodio, retándonos a encontrar humor incluso en los rincones más sombríos de la existencia.